乡村爱情从哪里看比较好 乡村爱情为啥一代不如一代

有个段子，说中外剧集PK：

你有老友记，我有乡村爱情故事啊；你有唐顿庄园、神探夏洛特、新闻编辑室，我有乡村爱情二三四五六啊

说这话的时候，还是乡村爱情系列最火爆的时候。当时以为这个系列可以做成经典，藏诸名山，传之后世，千秋万载，一统江湖。

没想到刚拍到乡爱8，已经沦落到没有电视台愿意买的地步，只能和那些自制剧一起放到网上播，美其名曰“全宇宙独家首播”。

这里面的原因，除了“你懂的”之外，内容质量下降，恐怕也是很重要的一个方面。从第三、四部往后，剧情就越来越扯，完全不讲逻辑，甚至没有了故事，只剩下洋相和折腾。

而造成这样这种局面，跟赵本山只用自己人、近亲繁殖有很大关系。

乡村爱情第一部里，还有很多本山团队之外的人，或者后来出走的，比如第一代赵四、王小蒙她娘，还有其他剧里的范伟、阎学晶、老翟头等。但后来就剩下赵本山的徒弟、本山学院的学员，以及顶着赵本山小姨子桂冠的谢大脚。

第一代赵四，是个二人转演员，叫关小平。虽然不歪嘴斜眼，也没有火成“尼古拉斯 赵四”，却无疑更像一个演员。

一说二人转，基本上就是《小拜年》。

现在流行的所谓二人转，虽然保留了传统的服装道具，也是一男一女（有时候会连被称作“上装”的女演员也省了），但基本上是另一个东西了。虽然你可以说它是在二人转的拉场小戏和插科打诨“圆粘子”（即招揽听众）基础上发展而来，但随着唱歌、模仿秀、说笑话的比重越来越大，二人转最基本的“唱”已基本难觅踪迹，越来越像东北的一道菜：乱炖，再叫二人转已经名不副实。打个比方吧，如果传统二人转是一桌满汉全席，现在只留下了压桌的凉菜和甜点，剩下的全给省了。它确实变得通俗易懂、面向工薪了，但是你非要说这是请人吃了满汉全席，也有点亏心。

真正唱传统二人转的还有，有些人功底还不错。有点名气的有，演过小品上过春晚的阎淑萍、“山杏”阎学晶；男演员里有“刘一水”闫光明、“关东大先生”张小飞、“刘能”王小利，都是天生的好嗓子。二人转在东北民间的基础可能更厚实一些，如小沈阳的父母就是。但现实情况是，要是只会唱传统的，除了个别国家养着的艺术家之外，别说出名成腕儿，恐怕连吃饭都困难。

《过河》里的阎淑萍、《刘老根儿》里的老翟头，都是著名二人转演员。

2.赵本山与二人转今天的二人转能土鸡变凤凰，基本上赖赵本山一人之力。这一点，凡是吃二人转这碗饭的都得心存感激。但是，必须弄明白，赵本山基本不是二人转演员。他自己都承认，在这行里没有师承。当然，对于这样的开山立派的大人物，师承似乎并不重要，但是我们说赵本山是小品大师、影视演员、或者导演都行，却很难说他是二人转演员。即使骨灰级的二人转观众，也很少记得他有唱过哪段。《马大帅》中反串老太太哭坟的“惊鸿一瞥”，已被视为“绝唱”。这就可以理解，当赵本山被确定为二人转非遗传承人时，业内颇有腹诽。说赵本山的小品天下第一，恐怕没人有异议，但要说赵本山是二人转大师，恐怕除了他的徒弟和家人，都会不服气。赵本山本人不唱二人转，但不能否认他以一己之力拯救了二人转。在他的众多徒弟中，也不乏当年的“名转”。赵本山收徒，基本上实行“掐尖儿”战术，不打算从小科班培养，只提供赚钱成名的舞台。现在出名的小沈阳、王小利等，都是这么“掐”到篮子里的。赵本山本人似乎很注重门人的二人转血统，会不断叮嘱孩子们，上台要“少说多唱”，老玩意儿不能扔。但是这些在舞台和夜店打拼多年的年轻演员，其实很清楚观众爱看什么。所以大家看到的二人转，才变成现在这个样子。小沈阳在北京的演出，自始至终未见传统二人转的影子，作为搭档的妻子春阳，也只有一旁当观众的份儿了。3、他们为什么跟赵本山闹掰了？这些跟赵本山分开的名演员，有的跟赵本山是合作关系，有的是名义上的弟子。他们之所以离开，跟郭德纲团队的内乱是一个道理，都是传统班社遇到了市场经济的新问题。这种建立在一人核心和人身依附基础上的团队，基本上会造成一代不如一代，羽翼渐丰的成员，都会想着自立门户。在这方面，赵本山因为起步较早、也引入了刘双平为首的现代管理团队，做得比郭德纲要好一些，但依然无法摆脱能力衰减、人事动荡的魔咒，以及团队安危系于一人的不稳定因素。当然，乡村爱情从一拍到八，自然不乏铁杆拥趸，拍个啥玩意都有人看。但要做成英美剧集那样的经典，必须有专业团队和支持系统，科学分工、借助外脑，赵家班小剧场的路子，只会越走越窄。

,