大家好！今天让小编来大家介绍下关于单反相机镜头知识（单反相机镜头是具体如何分类的）的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。

文章目录列表:

单反相机镜头知识（单反相机镜头是具体如何分类的） 第1张

本文目录

单反相机镜头是具体如何分类的

你好：
1，单反相机镜头的分类比较多，如果从配套分主要有两类：全画幅镜头和半画幅镜头。
2，从性能分，还可以分为定焦镜头和变焦镜头；从焦距分有广角镜头、中焦镜头和长焦镜头；以光圈分还可以分为恒定光圈和非恒定光圈镜头。

单反镜头有哪些

单反镜头
单反就是指单镜头反光取景，即SLR(Single Lens Reflex)，这是当今最流行的取景系统，大多数35mm照相机都采用这种取景器。在这种系统中，反光镜和棱镜的独到设计使得摄影者可以从取景器中直接观察到通过镜头的影像。因此，可以准确地看见胶片即将“看见”的相同影像。该系统的心脏是一块活动的反光镜（如图浅蓝色部分），它呈45°角安放在胶片平面的前面。进入镜头的光线（如图红色光路）由反光镜向上反射到一块毛玻璃上。
中文名
单反镜头
外文名
Single Lens Reflex
应用于
大多数35mm照相机
好处
从取景器中观察到通过镜头的影像
概念介绍
早期的SLR照相机必须以腰平的方式把握照相机并俯视毛玻璃取景。毛玻璃上的影像虽然是正立的，但左右是颠倒的。为了校正这个缺陷，眼平式SLR照相机在毛玻璃的上方安装了一个五棱镜。这种棱镜将光线多次反射改变光路，将其影像送至目镜，这时的影像就是上下正立且左右校正的了。取景时，进入照相机的大部分光线都被反光镜向上反射到五棱镜，几乎所有SLR照相机的快门都直接位于胶片的前面（由于这种快门位于胶片平面，因而称作焦平面快门），取景时，快门闭合，没有光线到达胶片。当按下快门按钮时，反光镜迅速向上翻起让开光路，同时快门打开，于是光线到达胶片，完成拍摄。然后，大多数照相机中的反光镜会立即复位。
基本知识
最简单的摄影不需要镜头，针孔就可以，它的光圈一般是f/128或更小。
单镜片镜头在早期的相机使用，成像可以比针孔锐利，光圈也更大，基本可以手持拍摄。工作光圈大概在f/12左右。由于当时使用大底片，效果可以接受。
从双镜片再到三镜片，镜头的光圈更大，成像也相当锐利，Cooke Triplet是目前已知的最好设计。如果是四片镜片，成像已经相当好，比如Zeiss Tessar（天塞），四片三组结构，其中两片粘在一起形成一组。四片结构的天塞镜头唯一的问题是光圈不能做得太大，不然像质会下降。对于35毫米相机，天塞结构的顶限是f/2.8，即使使用当前最好的光学玻璃。要光圈更大，就要更多镜片。
速度（即最大光圈）不是唯一的问题。视角越大，需要的镜片越多。一支低速小视角镜头，例如Leitz 560mm f/6.8 Telyt，只用了两片镜片。50mm f/1.4一般需要6或7片，21mm f/4.5 Zeiss Biogon使用了8片。更多的镜片使镜头更大更重也更贵。
到此为止，我们只是考虑了制造一个锐利、快速或广角的镜头需要的镜片数目，但还有另一个问题要担心，就是镜头的实际尺寸。上面560mm Telyt镜头中的两片镜片当聚焦在无限远时，必须距离胶片560mm，因此镜头有60厘米长！相反的，21mm Biogon全长为45毫米，当聚焦无限远时，镜头的光心必须距离胶片21毫米，这21毫米基本被镜片占据，使最后一片镜片离胶片只有5毫米。这就是为什么Biogon不能用于单反相机，因为没有给反光镜的空间！
远摄和倒置远摄结构
（Telephoto and Reverse-Telephoto)
解决上述两个问题的办法惊人的相似。为了缩短长焦镜头的长度，一组新的镜片－－称为“远摄组”－－被放在主镜组的后面。这就是一个远摄镜头（telephoto）和一个长焦镜头（long-focus）的区别。
另一方面，为了使广角镜头后面有足够空间，一组新镜片加在了主镜组的前面，被称为“倒置远摄”组，因为产生的效果和远摄镜头刚好相反。
新加入的镜片组只是改变后组与胶片的距离，并不能提高镜头的锐度，甚至会产生负作用。一支普通长焦镜头可以比远摄镜头更锐利，一支普通广角镜头也可能比 “倒置远摄”结构的镜头更锐利。因此有些长焦和广角镜头仍在生产，而广角镜头用在单反机身上时必须锁起反光镜，对焦要靠另外的取景器。有些成像质量相当好，比如Zeiss和Nikon的21mm，以及Canon的19mm。不过远摄镜头和“倒置远摄”镜头的方便性是毋庸置疑的。
变焦镜头
上面讨论的都是定焦镜头。如果镜头使用的透镜数目够多，透镜的相对位置又可以移动，就可以产生不同的焦距，也就是变焦镜头。到了这一步，透镜总数通常都是 10多片，但并不是所有透镜都为了提高镜头的锐度。细心的设计，使用高级光学玻璃，可以使变焦镜头的成像相当好，但他们仍比不上最好的定焦镜头。
为达到一定水平的锐度，变焦范围越大，需要的透镜越多。对变焦范围的衡量，通常使用变焦比。一般焦距越长，变焦比可以越大；而广角端焦距越短，就越难提供大变焦比。
大光圈需要更多，广角需要更多透镜，变焦需要更多透镜，应此变焦镜头通常光圈较小并不奇怪。大部分变焦镜头在f/4左右，可能有些较大到f/3.5左右，有些较小只有f/4.5左右，不过f/4是一个较好的平均值。大光圈变焦头不成比例的巨大、沉重，且更昂贵：从f/4到f/2.8只有一档，但你可能要多花三倍的钱。问题不在广角端，而在于长焦端。一支200mm f/2.8已经很大很贵，而一支70-210mm f/2.8将更大更贵。
另一条路是选择变光圈变焦镜头。这种镜头的结构比恒定光圈变焦镜头简单，但长焦端的光圈会比较小，而且中间焦段的实际光圈不容易确定，不过使用通镜测光的话问题不大。
镜头的计算机辅助设计 制作
计算机辅助设计使现代的镜头更优秀，即使便宜的变焦头效果也可以接受。使用计算机，设计、测试和修改可以在几小时或几天内完成，而以前需要几星期甚至几个月。
然而，CAD并不总是为了制造可能的最锐利的镜头。比如较便宜的镜头，通常在锐度和成本之间进行折中。聪明的程序仅使用廉价的光学玻璃、小曲率的曲面和球面透镜就可以设计出不错的镜头。但为了得到最佳成像，必须使用特殊玻璃、大曲率和非球面等更昂贵的技术。
3.1、特殊玻璃
由最昂贵的光学玻璃制成的透镜，象纯金一样，是按照重量计价的。设计师寻找的通常是高折射率低色散玻璃。色散使不同颜色（频率）的光线聚于不同的焦平面，这显然影响了锐度。将所有颜色的光线聚在同一焦平面，就是镜头光学设计设计中的“色差校正”。能做到这样的镜头被称为“achromats”或 “achromatics”，意为“无色”。
实际上，“无色”镜头只是把红光和蓝光聚于同一平面，还有很大的校正空间。而 “apochromat”（“away from colour”）可以把红、绿、蓝光聚于同一焦点，是成像锐度显著提高，这也是为什么很多镜头广告在宣传“Apo”。由于对于摄影镜头的消色差还没有严格的定义，因此很难不怀疑有些镜头的消色差比其他更好。类似的，尼康的“ED”（极低色散）显然是指ED镜头中使用的特殊玻璃。但玻璃怎样才变得特殊呢？
很少镜头使用玻璃以外的材料。实际上，萤石由于独特的光学性质被使用。然而，萤石镜片非常贵，也非常脆弱，一些极短的冲击就能令它破碎，并且如果不与空气隔绝的话，它会逐渐分解。如今，萤石已被特殊玻璃取代（除了在不计费用的军用镜头中）。
树脂不适于制造高级镜头，通常用于廉价镜头。但是Tamron曾推出的将树脂覆盖在玻璃上的“混和非球面”镜头却很特别。
3.2、大曲率
镜片的曲率越大，制造成本越高。大曲率的优势在于，与高折射率低色散玻璃配合时，可以代替两或三片普通透镜。对于一些超广角镜头和变焦头，曲率非常大的曲面是最好的设计。
3.3、非球面
绝大多数镜头使用的只是“普通”球面的透镜。虽然研磨非球面也是可能的，如抛物面或双曲面，但更昂贵。非球面的使用也可以减少透镜的总数：一个非球面透镜可以达到两个球面透镜的效果，或多个非球面镜可以达到球面镜不能达到的效果。
任何时候，非球面镜头都是屈指可数的，他们通常是同样的球面镜头价格的两到三倍。通常只有大光圈镜头使用非球面镜，并且通常只有一个镜片使用非球面。
随着镜头设计和玻璃制造的提高，非球面变的越来越不必要。然而，Tamron的“混和非球面”镜头提供了很好的校正，又避免了树脂的缺点，也许是非球面在为了存在的唯一方式。
3.4、反差和透镜数量
你现在可能认为，使用足够的透镜，正确的种类和正确的形状，就可以制造几乎任何镜头。大体上来说，就是这样。但一个不能逃避的事实是，更多的透镜，意味着更低的反差。虽然多层镀膜可以大幅度减小镜片表面的反光，但还无法完全消除，这些反射的杂光降低了反差。
早期无镀膜镜头在每个镜片表面可以反射百分之五到十的光线，这就是为什么要尽量减少镜片空气接触面的数量。比如，Zeiss 50mm f/1.5 Sonnar只有六个镜片空气接触面，而Leitz 50mm f/1.5 Summarit有十个。Summarit分辨率更高；但Sonnar的反差更大，以至看起来更锐利。
如今镜片表面的反光率只有大概百分之1.5到0.01。廉价镜头的镀膜效果也较差，而昂贵镜头虽然有较多镜片，但镀膜质量也更高，使得反差更高。
镀膜使用了光的“干涉”原理，镀膜的厚度必须是光波长的四分之一。显然，一层镀膜只能减弱一种波长（颜色）光线的反射。多层镀膜可以减弱多种波长光线的反射。不管其他厂商怎么说，Leitz看起来应该是最早使用多层镀膜的厂家，在五十年代晚期。
镀膜和多层镀膜似乎使遮光罩失去了以往的重要性，但有些情况下好的遮光罩仍然可以产生惊人的效果。理想的遮光罩应该适于底片的长宽比，并且可调长度。这在大中幅设备中很普遍，但在35毫米系统中几乎没有。有些人把中幅机的遮光罩用在35毫米镜头上。
3.5、制造工艺
无论你的镜头设计的多么好，理论上能到达多么高的水平，如果制造不当，一起都前功尽弃。精确的镜头到胶片距离是最明显，也是最容易做到的。还有，镜头的组装必须达到不可想象的精确；所有镜片的轴心都必须完全吻合；每一个镜片都必须精确的固定在镜桶上。固定必须非常牢固，不然镜头掉落或受到碰撞时就会改变结构。一支昂贵的镜头将得到非常精密的组装，以及在每一步的测试和试验。一支廉价镜头可能轴线没有完全对齐；或者虽然对齐了，但在日常使用中的碰撞就可能倒置镜片位移。
对焦机构必须精确和顺畅，并且耐用。光圈和叶片，以及相连接的机构也必须顺滑。所有螺丝和压环必须拧紧，并且保持不变。廉价镜头比昂贵的镜头更容易松动，虽然很大程度取决于你怎样保养镜头。比如说，骑摩托长途旅行，肯定对镜头不利。
3.6、材料
与使用方式比起来，镜头卡口使用的材质并不太重要。即使塑料也没什么不可以，因为那毕竟不是轴承表面，并且如果它的强度足够应付日常的积压和拉伸。轻金属合金可以替代黄铜，如果它们做得当的表面处理（通常是电镀），但钢（除了不锈钢）应该谨慎使用，如果有腐蚀的可能。对于接触面，特别是卡口，较硬的材质如不锈钢或厚镀层的黄铜，显然要比裸露的黄铜或轻金属合金更合适。
一个常识是，耐用意味着重量，虽然有很多中方法可以不使用黄铜制造耐用的镜头。一个真正优质的镜头如果正常使用，可以用上几十年，即使是专业人士的粗暴使用。一个廉价镜头，虽然刚开始还不错，但无法保持那么久。
3.7、分辨率
分辨率，即一个镜头可以表现的细节的多少，显然非常重要，并且基于平均的视力和图片尺寸，很容易设定锐度的标准。正常视力的人可以分辨约一分的弧度，或大约相当于在3米的距离看到白背景上的黑头发。使用传统摄影术语来讲，约等于在25厘米的距离观看照片上的8线对/毫米。因此，从扩印照片时的放大率就可以大致计算出底片上需要多大的分辨率，也就是用放大率乘以8 lp/mm（线对/毫米）。比如4x6英寸照片是4倍放大率，所以在底片上需要4x8=32 lp/mm的分辨率；6倍放大率（即8x10英寸或20x25厘米照片）就需要48 lp/mm。
在实际中，我们需要底片上的分辨率比上面的计算结果要稍微高一点，因为放大过程中要损失一些锐度；并且放大率越大，需要的“多余”的分辨率就越多。因此，如果理论计算需要32 lp/mm，那么实际上有35-40 lp/mm就应该可以；但如果理论上需要底片上有64 lp/mm，实际上可能需要80 lp/mm。很大程度取决于放大镜头，以及放大时对焦的精确；而对于扫描底片，扫描仪类似于一个完美的放大机，因此在过程中损失的分辨率较少。胶片本身也很重要，慢速、细颗粒的胶片比高速、粗颗粒胶片的分辨能力更强。
然而，分辨率在理论上还受到绝对的制约。撇开深奥的理论不说，一个明显的定律就是，衍射对分辨率的限制，以lp/mm为单位，在百分之五十的反差，分辨率的顶限是1000/n，这里n是光圈值。因此，在f/2衍射限制的分辨率是500 lp/mm；在f/4为250 lp/mm；而f/8就限制在125 lp/mm。实际上，100 lp/mm或稍微高一点，是普通用途胶片可以记录的最高分辨率，即使是用来获得最高的锐度。1000/n定律也解释了为什么35毫米相机的镜头很少用小于 f/16的光圈，因为在f/16分辨率已经限制在62.5 lp/mm。在f/22时，降低到45 lp/mm;而f/32时只有31 lp/mm。
另一方面，我们可能太注重这些数据了。其实45 lp/mm已经给予6x9英寸照片可以接受的效果，虽然再小的分辨率就可以看出差别。并且1000/n从理论上来讲可能被认为太苛刻，即使1500/n在某些情况下被认为是刚刚合适的标准。
为了制作一张16x20英寸（40x50厘米）的照片，一张35毫米底片需要放大约16倍，但128 lp/mm在底片上却是不可能的。然而，通常我们不会在25厘米的距离观看这么大的一张照片，很可能是在至少两倍的距离上观看。这使得分辨率的标准随着观看距离而改变，因此两倍的观看距离将使需要的分辨率减少一半，即64 lp/mm。这里很容易看出，为什么35毫米相机可以如此流行，因为它在各种情景下都刚好适应了这个“真实世界”的需求。
仍然使用上面16x20英寸的例子，如果底片是6x7厘米，只需放大约7倍。即使我们仍坚持照片上8 lp/mm的标准，底片上也只需要56 lp/mm而已；而且如果我们可以接受照片上的4 lp/mm，那么底片上只需要28 lp/mm的分辨率。如果我们使用4x5英寸的底片，放大率只有4倍，那么底片上只需32 lp/mm（严格标准）或16 lp/mm。这不只演示的大幅底片的显著优势，也同时解释了为什么大幅机的镜头可以收缩到比35毫米镜头更小的光圈。如果4x5底片上需要16 lp/mm的分辨率，那么用f/64才使衍射的限制刚刚达到。这也解释了另外一件事，就是一些镜头是怎样同时适用于35毫米和中幅相机的：当装在35毫米相机上时，使用的只是镜头像场的中央部分，也就是分辨率最高的部分；而当装在中幅相机上时，像场边缘的分辨率虽不高，但已经够用。
有了这些数据，你可以对分辨率图表加深理解，但分辨率不应被单独考虑。
3.8、反差
想象两支镜头同样拍摄64 lp/mm的标板，但反差不同。反差高的镜头成像是白和黑，而反差低的镜头成像是淡灰色和深灰色。高反差镜头的成像看起来更锐利。
这没有什么吃惊。令人吃惊的是，虽然高反差镜头的成像看起来更锐利，但低反差镜头可以到达更高的分辨率，比如80 lp/mm。前文提到过，在30年代，Leica镜头偏重于分辨率，而Contax镜头倾向于高反差，这就导致的双方支持者的论战。双方都说自己的镜头更 “锐利”，当然，他们说得都对，或者说，都错。
这主要取决于镀膜，但也与新型玻璃或者新的光学设计有关。现代的镜头比早期镜头有更高的分辨率和更大的反差。但即使如此，分辨率和反差仍然需要折衷。镜头的镜片越多，反差越低，仍然是不变的定律，原因已经说明。
3.9、眩光和鬼影
“眩光”可以指两样东西。有些镜头是由于内部反光问题，被称为“flary”（意为闪耀着亮光，就是我们通常说的镜片反光白花花的）。但是，通常眩光是指内部反射依然可见，而不是指导致劣质的成像。典型的，眩光将导致高光向外溢出，因此亮部周围通常会围绕着一种光辉。也有时镜头会产生一个主像和一个附属的 “鬼影”，比如日光灯管或路灯。现代的镀膜技术使其不再是一个大问题，但偶尔还是会发生，尤其是廉价的变焦镜头和超大光圈镜头。去除滤镜能减轻类似问题。
一种常见的内部反射是当光线直射入镜头时，产生光圈形状的影像。有些人喜欢这种效果，但有些人讨厌。对于内部反射，一个设计合理的较深的遮光罩将能有效减轻眩光和鬼影。
3.10、场曲
很少有镜头能把一个纯平的景物投射到一个纯平面上。相反的，它们会形成一个弯曲的或碟状的成像：中央距离镜头最远，边缘较近。有些早期相机为了配合这一点，将胶片平面做成曲面。不过，通常上，设计者尽量使镜头的像场更平，使其可以在平整的底片上的成像可以接收。
场曲是导致镜头成像从中央向四周逐渐变差的原因之一，这在超大光圈镜头和变蕉镜头上更严重。对于单反相机，通常以画面中央对焦，因此边缘可能会变软，但如果边缘没有什么主体的话，这就不成问题。
3.11、底片的平整
前提到过镜头成像在“平整”的底片上。有些相机的底片比其他的要平整很多；然而，不平整很可能会帮助提高锐度。如果把机身装上废片，使用B或T门从前方看，可以发现底片有一点点弯曲。如果碰巧的话，这刚好符合了像场的碗或碟状弯曲。这可能就是为什么战前的 Leica比它能够达到的还要锐利：底片不是绝对平整，并且Elmar镜头的像场弯曲，两者似乎可以经常完美结合。但有些机器的底片会比其他平整一些，这也就是旧Leica的个体差异大的原因。
3.12、畸变
主要有两种，即桶形畸变和枕形畸变。传统上，广角镜头会产生桶形畸变，鱼眼镜头是利用桶形畸变的例子；远摄镜头通常产生枕形畸变；廉价（或早期）变焦镜头可能两种都有，在广角段产生桶形畸变，在长焦端是枕形畸变。
如果你拍摄边缘有直线的景物，畸变就很容易被察觉。但通常你很难在取景器里发现，因为有时取景器本身的光学系统也是有畸变的，不过畸变确实产生在底片上。当然，严重的畸变可以从取景器中观察到。
使用24毫米或更广的超广角镜头，在边缘的圆圈将变成椭圆。使用网球可以很明显的验证，正如许多摄影书籍中的例子；但是当一个人的头产生这样的畸变时，可能会很恐怖。
对于这种畸变你无计可施，因为这是光学角度过大造成的。弯曲的焦平面可以解决这一问题，很难做到。绝大多数设计者都选择放弃寻找正确的像场弯曲度，而愿意保存这种危害不大的广角畸变。
3.13、照度
一支完美的镜头，像场各处的照度都是相同的。一个长焦镜头（非远摄结构）像场中照度的不均匀可能很难察觉；但对于广角镜头和一些变焦镜头的某些焦段，可能很明显。
成像边缘失光（暗角）可以由两种原因造成。一种是机械遮角，即由镜头的结构造成的：光线进入镜头的角度越斜，被透镜边缘、镜头卡口或内部遮挡的就越多。大的前组和后组镜片可以减轻这种遮角，这也是为什么一些变焦镜头的暗角很严重：为了体积和便携，成像照度被用来进行折衷。
另一种叫做cos4暗角，这个名称是因为一束光照射在一个平面上的亮度与入射角的余弦（cos）的4次方成正比。对于传统超广角镜头（非反远摄结构），成像边缘的光线相当斜，照度也随之减弱。解决cos4暗角的唯一方法是使用一种渐变滤镜，中央深色，边缘浅色。具我们所知，只有一只35毫米镜头使用过这种系统，就是Zeiss Hologon 15mm镜头，一支极少见的收藏品。
3.14、’X’因素（未知因素）
即使你考虑了以上所有因素，以及一些含糊不清的技术，镜头制造中仍有一小点魔力。对此曾有过多种多样的表达。我们的祖父曾谈起过一些镜头的 “Plastic rendition”，意思说照片有三维空间感（当时“plastic”的意思）。现今，我们可能会说某一镜头有很好的“层次”（gradation）感，虽然，当被追问时，我们也很难解释那到底表示什么。但是，无可质疑的，确实有些镜头有着特殊的魔力，其中我们拥有的就包括了一支21mm f/4’mirror-up’（使用时需锁上反光镜） Nikon；另一支21mm f/4.5 Zeiss Biogon；一支58mm f/1.4，为Nikon F生产的第一款f/1.4；三支中的两支35-85mm f/2.8 Vivitar Series One varifocals变焦镜头；以及一支（大画幅）150mm f/6.3 Tessar。这种“魔力”甚至在同一款的不同个体上都不一定存在，但当你发现时，你会意识到。
质量鉴定
很多朋友戏称自己的单反相机是枪，指哪打哪很是轻松，可是要能寻觅一款适合自己的趁手“兵器”确实不是一件容易的事情，这里就和大家聊聊关于镜头选购的一些话题。
选购镜头时，除了对镜头的成像质量检验外，还要检验镜头的外观和操作性能，还要看它是否能与相机配套使用。只有通过全面的检验，才能及时发现故障和隐患，有助于挑选到称心如意的镜头。
机械系统的外观检验
镜头的机械系统主要是：镜筒、光圈叶片、光圈调节环、对焦环、变焦环及有关调节机构。
①镜头表面
镜头的外表面应光洁，无磕碰痕迹、无划伤、无磨损、无锈迹、无霉斑;电镀层应无泛黄、无锈蚀、无剥落的现象;装饰皮革应平整美观、无翘起。表面喷涂应平滑、无脱落和无明显的颜色不匀现象。
②镜头内部
镜头内部机械系统的表面应乌黑、无光泽、黑漆层应无脱落，螺纹表面的螺钉及镜片压圈等部分应完好无损，无拆卸的痕迹。
③光圈叶片
反复转动光圈环，让光圈收小、开大，检查光圈叶片前后、表面是否有油污和锈痕。
油污会使光圈叶片活动不灵，甚至粘死，还会流到镜片上影响光线通过，使所摄影像清晰度下降，这是由于装配镜头时加油过多而溢流到叶片上造成的。
另外，当光圈收到最小时，还应看看通光孔是否规则。通光孔的规则与否是制造工艺水平高低的反映。
④镜筒和调节环
镜筒和调节环上有各种标尺线、数字和字母。它们有的是直接印刷在镜筒和调节环上，有的呈凹陷状，不管采用何种工艺，标尺线、数字和字母都应清晰美观。
另外，用手轻轻摇动镜头，应无异样响声。若有“卡啦、卡啦”的响声，就要注意是否是由于镜片压圈松动，造成镜片移动而发出的碰撞声。镜片移动可能造成各镜片不能共轴，从而导致像差显著增大，镜头成像质量(如镜头的对焦清晰度)明显下降等问题。
多层镀膜的镜头表面应有很多种颜色。
光学系统的外观检验
镜头光学系统主要包括：透镜、反光镜、内置滤色镜。
①透射光检验法
将镜头光圈开至最大，让光线自镜头前端或后端射入镜头，并从另一端透过镜头观察其内部光学组件，各镜片均应符合以下条件：清洁、无裂纹、无崩边、无开胶、无发霉、无气泡、无划伤、无油污、无指纹、无杂物。
②反射光检验法
将镜头前端和后端稍稍偏向明亮的地方，并从该镜头的侧方观察镜片表面的反射光线，以检查镜片反光部位的镀膜层有无划伤的微痕的现象。
选择镜头时通常要注意以下问题：
裂纹通常是因镜头受到摔跌、碰撞等剧烈震动引起。
崩边是指透镜片边缘有破碎。
开胶是因受到碰撞或剧烈震动、温度骤变引起的。
发霉是透镜的表面出现形状不规则的棉絮状物质。发霉往往是因为存放环境潮湿、闷热、不通风所致，透镜表面滋生了霉菌。
气泡是光学玻璃本身的质量缺陷。镜片上不应有气泡，尤其是各镜片的中心部位不应有明显的气泡。
划伤往往是清洁镜片时方法不当所造成的。
油污是装配时往机械摩擦部位加油过量所致，润滑油溢流到镜片的表面形成污渍。
指纹是手指直接触摸镜片后沾留的痕迹。
杂物是指附着在镜片表面上的绒毛、漆片碎屑、灰尘，以及残留在镜头内部的金属碎屑等杂物，是由于装配车间不清洁，装配工艺不严格造成的。
某一焦段或某一距离出问题检验变焦镜头和内调焦式镜头时，应将镜头依次变焦至不同焦距段，对焦至不同距离进行仔细检验。人们经常发现镜头总体来说非常好，但是在某一焦距段或某一对焦距离时却出现问题，因此，挑选变焦镜头时一定要非常谨慎。
镜头叶片应十分规则，才能 体现镜头的精度。
光学系统的内构检验
①对焦环、变焦环等调节环。
调节镜头的对焦环和变焦环时，阻尼的手感大小应适中，且始终平滑、均匀一致，既无死点、涩点，又不过分灵活，更无松动、晃动，反向调节时应无空回的手感。
自动变焦的变焦镜头，当正、逆方向自动变焦时，变焦环的转速应平稳、均匀，不应有忽快忽慢的现象。
光圈环和镜头快门调节环的定位装置应准确可靠，既不过紧，又不松动。各调节环不会自行移位，例如推拉式变焦镜头和微距镜头在俯仰拍摄时，其变焦环和微距调节环应不至于因重力而出现自行位移的现象。
②光孔
光圈叶片所形成的光孔应呈有规则的多边形，无脱落的现象。光圈连杆所控制的光圈收缩和张开应灵活自如，把光圈调节环调到F16(或F22)后，用手反复轻拨镜头后端的自动收缩光圈杆，光圈每次收缩后的光孔形状和大小应相同。若镜头上有景深预测杆，拨动该杆时镜头光圈的缩张应灵活自如，光孔大小应十分准确。
③镜头与机身的连接
镜头与机身的连接应紧密可靠，锁紧装置应锁牢，不应出现因尺寸不对而有装卸过紧、过松或装不上、锁不牢的现象。镜筒与机身镜头座的配合应紧密、无缝隙、无磨损、无松动、无晃动。镜头的装卸应简便迅速。镜筒各部分之间无松动。
④镜间快门
具有镜间快门的镜头，其镜间快门应能精确可靠地工作，各挡快门速度应十分准确，快门叶片上应无油污。
镜片上如有黑渍，说明有漏油现象，严重时会影响光圈叶片的开启。

单反相机镜头的基础知识

选UV镜的话看镜头的口径~一般在镜头前方会有一个镜头直径的标识,按那个买就行了~~~是多大的口径买多大的UV镜~你买的时候跟商家说明就行了,最好带着相机去装上试试~~~所谓55mm\68mm就是口径了~

单反相机镜头知识

1、18-200mm等数值就是传说中的焦距，说白了就是变焦远近，像眼睛或放大镜的焦距一样，相机镜头类似放大镜，这些数值就是他的焦距， 30mm之下，是广角端30-100属于标变区 ，100以上属于长焦区了，根据不同拍摄需要，要用不同的焦距。f代表光圈系数，光圈数值越大，光圈越小。

2、单反相机的光圈是可以手动、自动可调的，你可以拿着镜头转动光圈，看到中间的圈会变大变小，那就是光圈。一般单反都会有光圈优先和手动档，都是可以调节光圈的档位。

3、入门级的镜头选择没有什么标准，一般都是从价格、功能、成像质量和品牌这几方面考虑，入门的不建议买太贵的，所以推荐以下几款：

（1）50mm/1.8 定焦，大光圈，人像出色，价格不贵，入门练习首选；

（2）Tamron （中文名腾龙）17-50mm f/2.8 焦段好，成像出色，大光圈，轻便，风景人像皆可。在各项测评中更有超出佳能L头的素质，较好的焦段更可成为你的常用头。就是是副厂的，会遇到跑焦（就是对焦不准，拍出来模糊）等问题；

（3）长焦头的话佳能EF-S 55-250/4-5.6 IS 镜头（佳能IS防抖长焦头），这个只是你要是没钱但又想照远景的选择，如果有钱，不建议用，建议买佳能 EF 70-200/2.8L IS USM（就是传说的小白），或者同一焦段不带防抖的佳能小小白，这两款才是最好的选择。

拓展资料

镜头的分类又可依焦距、依光圈分和依镜头伸缩调整等方式分类。

（1） 依据焦距分类有固定焦距式、伸缩式、自动光圈或手动光圈等类型。

（2）依据焦距数字大小区分分类有标准镜头、广角镜头、望远镜头等类型。

（3） 依据光圈分分类有固定光圈式 ( fixed iris ) 、 手动光圈式 ( manual iris ) 、自动光圈式 ( auto iris ) 等类型。

（4）依据镜头伸缩调整方式分类有电动伸缩镜头、手动伸缩镜头等类型。

（资料来源：百度百科：镜头）

求单反相机镜头知识

单反数码相机指的是单镜头反光数码相机，即Digital（数码）、Single（单独）、Lens（镜头）、Reflex（反光）的英文缩写DSLR。目前市面上常见的单反数码相机品牌有：尼康、佳能、宾得、索尼等。
单反相机的工作原理：

在单反数码相机的工作系统中，光线透过镜头到达反光镜后，折射到上面的对焦屏并结成影像，透过接目镜和五棱镜，我们可以在观景窗中看到外面的景物。与此相对的，一般数码相机只能通过LCD屏或电子取景器（EVF）看到所拍摄的影像。显然直接看到的影像比通过处理看到的影像更利于拍摄。

在DSLR拍摄时，当按下快门钮，反光镜便会往上弹起，感光元件（CCD或CMOS）前面的快门幕帘便同时打开，通过镜头的光线便投影到感光原件上感光，然后反光镜便立即恢复原状，观景窗中再次可以看到影像。单镜头反光相机的这种构造，确定了它是完全透过镜头对焦拍摄的，它能使观景窗中所看到的影像和胶片上永远一样，它的取景范围和实际拍摄范围基本上一致，十分有利于直观地取景构图。
如果要问什么是相机中最重要的部件，我想绝大多数的人都会说：镜头！因为它的好坏直接影响到拍摄成像的质量。同时镜头也是划分相机种类和档次的一个最为重要的标准。一般来说，根据镜头，我们可以把相机划分为专业相机，准专业相机和普通相机三个档次，无论是传统的胶片相机还是数码相机，都可以适用于这个划分。
专业相机也叫单反相机，完整的应该叫做单镜头反光相机。这类相机的反光镜和棱镜的独到设计使得摄影者可以从取景器中直接观察到通过镜头的影像。光线透过相机的镜头到达反光镜后，折射到上面的对焦屏并结成影像，透过接目镜和五棱镜，摄影者可以在观景窗中看到外面的景物。拍摄时，当按下快门键，反光镜便会往上弹起，前面的快门幕帘便同时打开，通过镜头的光线（影像）便投影到感光部件（传统相机是胶片，数码相机则是CCD或是CMOS）上使其感光，尔后反光镜便立即恢复原状，观景窗中再次可以看到影像。专业相机的镜头是可以整个脱下而更换另一个镜头，从而获得不同的拍摄效果。专业相机的镜头种类是非常之多的，而价格少则数千、多则数万元，有许多镜头甚至要比机身还要贵。这样的相机一般只有专业摄影师才会使用。
准专业相机的镜头是不可更换的，但是却可以通过附加其它的镜头或镜片来获得更换镜头的效果。虽然从效果上来说，它的拍摄效果要比专业相机略逊一筹，但是价格是它的优势。因为准专业相机加上一套比较齐全的附加镜头和镜片的价格大致是10000多元，基本上也就相当于一款入门级专业单反相机机身的价钱。因此准专业相机最适合于有一定摄影技巧的个人高端用户使用。
普通相机则是指那些镜头不可更换，也不能够附加其它镜头或镜片，绝大多数的操作是自动完成的产品，也就是我们日常俗称的“傻瓜相机”。
我们可以得出这样的结论，镜头是指相机上接收光学对象，并且对其进行调整，从而实现光学成像的部件（其他如数码摄像机、显微镜等光学仪器上也有镜头，作用基本相似）。目前相机的镜头可以分为两类，一类是相机上原本就自带的标准镜头，一般来说相机都会有自带的标准镜头。另一种则是对相机原有的标准镜头进行功能增强和扩展的镜头，我们可以把它们叫做功能型附加镜头。如增加相机拍摄距离的长焦镜头，增大视角的广角镜头等。在这里我们所说的镜头主要指的是后一种。

单反镜头的入门知识

  1. 买第一台入门机的时候，机身一般会搭配一个变焦狗头。18-55mm的焦距，光圈和焦距范围都不大，成像能力一般。时候了解一些单反基础知识，比如焦距光圈的成像关系。

  2. 之后会入手第一个定焦头，定焦标准头是50mm的镜头，而APS画幅也会用35mm焦距的定焦头做等效标头。这类定焦头有一个好处光圈大了很多，虚化效果明显。可以拍出一些卡片机难以呈现的效果。借助单反的快门优势，还可以拍摄无闪光灯情况下夜间的一些照片。

    定焦头可以很容易实现F2.8以下的光圈，但是变焦头要是达到这个参数那么就是优质镜头了。

  3. 第三个镜头可能是大变焦变焦头，这个镜头又叫旅游风景镜头。常用于拍摄风景照片。(这个不是专业摄影里面的广角牛头）。价格不是很贵，套在入门机上可以满足一般的风景拍摄。

    外厂镜头一般更加便宜，也比较实用。更好的大变焦头有的人会选择本厂的小炮系列。

  4. 原厂牛头，等开始真正对摄影痴狂之后。就开始对原厂牛头的追逐之路了。

    原厂定焦牛头，原厂变焦牛头。这类镜头的价格都是以万元为单位了。适用场合也更加专业化，比如新闻体育摄影，自然风格纪实等等。

    佳能的牛头一般又叫红圈头（配个红圈的UV呀），而尼康虽然没有特别区分出来，往往会被叫金圈头（你可以配个金圈的UV装装。

    当然这里没有涉及最烧钱的莱卡镜头。这个也是绝大多数人玩不起的东西。有兴趣的人倒是可以去了解了解。

  5. 除此之外，一些专用性质的镜头。诸如微距，鱼眼镜头。其拍摄的局限性很强。但是拍摄的风格独特。也是非常好玩的镜头。

  6. 镜头是可以搭配滤镜使用的。用过图像软件特效处理的人自然明白是什么意思。

    只不过滤镜把特效放在了拍照同时完成。这类滤镜很多，下次向i下介绍介绍。

    镜头往往还会搭配UV镜。其作用也就是手机贴膜差不多。

    对UV镜的第一要求自然是高透，而且有的情况还是得拆下来使用。（所以可以当作镜头盖用）当然这也是戏谑的说法，UV在阻挡一部分影响成像的不可见光也有作用，特殊UV也可以造就特殊成像效果。

    UV镜是适配镜头的，所以其不是标准件，是适配键。一列镜头可以配适配UV。

佳能EF-M镜头和EF-S镜头还有RF镜头有什么区别，它们的卡口都是一样的吗

三个的卡口不是一样的。三种镜头的区别如下：

1、光学结构不同：EF－M和EF－S对应的是单反相机，法兰距44mm，电子接点8个。RF对应的是无反相机，法兰距20mm，电子接点12个。

2、卡口不同：EF－M是佳能半幅微单镜头用卡口。EF－S是佳能半幅单反镜头用卡口，这个卡口与EF卡口其实是一样的，佳能做了一些处理，使之不能装于全画幅单反机身上。RF是佳能全画幅微单镜头用卡口。

3、定位不同：EF－M采用了在相机和镜头之间不存在机械通讯系统的“相机测距、镜头内置马达驱动”方式。EF－S专门为其APS－C画幅数码单反相机设计的电子镜头，只能够应用在APS－C画幅的佳能DSLR上，其显著特点是在接口处有一个白色方形用于对准机身卡位。RF全画幅恒定F2光圈标准变焦镜头。涵盖日常最多使用的焦段，在全程保持大光圈的情况下，还能提供极高的画面质量。

扩展资料：

镜头基本知识点：

一、单反镜头的基本知识之定焦和变焦

定焦镜头和变焦镜头是单反镜头的主要两大分类，主要是根据拍摄的实际需求决定；变焦镜头，顾名思义就是可以调整焦距的镜头，通过对镜头的推拉来改变焦距，一般可以用来拍摄距离较远的照片。定焦镜头也就是焦距固定，视野也相对被固定了，这就是两者最大的区别。变焦镜头相比于定焦镜头也会相对复杂一些，比如控制清晰度与控制视角。

二、单反镜头的基本知识之自动对焦

自动对焦对于那些初学者来说是非常重要的一个功能，相机自身会对物体进行识别对焦，这样可以省掉手动对焦的麻烦，并且拍摄出来的照片质量也是相当不错的。现在的单反相机都有这样功能，一般就是一键自动对焦，非常方便。

三、单反镜头的基本知识之广角镜头

广角镜头也很好理解，就是视角非常广的镜头，一般会用在拍摄场景时候使用，比如景物、建筑等等。广角镜头会对拍摄物有一定的变性，起到加强纵深感的效果，让景物尽可能呈现在画面当中。

学单反你不得不了解的基础知识——关于镜头的分类，你知道吗

一个镜头就像一个人的眼睛，有优点也有缺点，从而形成了每一款镜头的个性。到底镜头该怎么用，用在什么情况下更合适呢？所以，就要了解镜头的种类。

1.超广角镜头

等效焦距小鱼24mm的视野范围。超广角镜头有着宽广的视野，也有严重的透视变形，不过它拥有很强的视觉冲击力和极大的景深范围。

2.广角镜头

普通广角镜头的焦距一般为38－24mm，视角为60－84度；超广角镜头的焦距为20－13mm，视角为94-118度。由于广角镜头的焦距短，视角大，在较短的拍摄距离范围内，能拍摄到较大面积的景物。广角数码相机的镜头焦距很短，视角较宽，而景深却很深，比较适合拍摄较大场景的照片，如建筑、风景等题材。

3.标准镜头

标准镜头，视角为50度左右的镜头之总称，焦距长度和所摄画幅的对角线长度大致相等的摄影镜头。其视角一般为45°～50°。标准镜头通常是指焦距在40至55mm之间的摄影镜头，标准镜头所表现的景物的透视与目视比较接近。 它是所有镜头中最基本的一种摄影镜头。非常适合日常人像拍摄。

4.中焦镜头

等效焦距在60-150mm之间。在APS画幅上，50mm标头也可以称为中焦镜头。中焦焦段镜头，有柔和的背景虚化能力，适中的透视表现，非常适合拍摄大半身和特写人像。

5.长焦镜头

长焦距镜头是指比标准镜头的焦距长的摄影镜头。长焦距镜头分为普通远摄镜头和超远摄镜头两类。普通远摄镜头的焦距长度接近标准镜头，而超远摄镜头的焦距却远远大于标准镜头。以135照相机为例，其镜头焦距从85mm— 300mm的摄影镜头为普通远摄镜头，300mm以上的为超远摄镜头。广泛运用于生态、体育、风光等摄影范围。

单反摄影入门基础知识有哪些

1、光圈

光圈越大（数值越小），曝光量增多，画面越亮，背景虚化模糊，适合拍摄人物。

光圈越小（数值越大），曝光量减少，画面越暗，背景清晰，适合风光摄影。

2、快门速度

快门速度越快，曝光时间短，进光量少，画面偏暗，适合拍摄运动。

快门速度越慢，曝光时间长，进光量多，画面偏亮，适合拍摄静物。

3、感光度ISO

感光度越高，感光元件越灵敏，曝光量越多，画面偏亮，噪点越多，画质受损。

感光度越低，感光元件不灵敏，曝光量越少，画面偏暗，噪点越少，画质变好。

4、焦距与视角

焦距越长，拍摄视角越窄，可以拉近放大拍摄物体，背景虚化。

焦距越短，拍摄角度越广，可以拍摄更多物体，背景清晰。

5、三分法构图

利用横竖两条竖线将画面等分成9块区域，拍摄时可以将拍摄主体放在横竖两条线条上构图，最佳构图位置是横竖线条的4个交叉点，三分法构图是容易上手的一种构图方式。

6、相机的拍摄模式

全自动模式：由相机控制各项参数。

程序自动P档：相机自动设置参数，人为通过曝光补偿控制亮暗。

光圈优先A/AV档：人为控制光圈，快门速度感光度由相机控制。

快门优先S/TV档：人为控制快门速度，光圈感光度由相机控制。

手动模式M档：人为设置曝光参数。

单反相机镜头知识，要注意什么！

1、18-200mm等数值就是传说中的焦距，像眼睛或放大镜的焦距一样，相机镜头类似放大镜，这些数值就是他的焦距， 30mm之下，是广角端30-100属于标变区 ，100以上属于长焦区了，楼上已经介绍了。根据不同拍摄需要，要用不同的焦距。2、单反的光圈可调，你可以拿着镜头转动光圈，看到中间的圈会变大变小，那就是光圈。数码相机其实都可以调光圈，但有的卡片机是自动调，而不可以手动调3、入门级的镜头选择没有什么标准，如果有的话，估计也是从价格、功能、成像质量和品牌这几方面考虑吧，入门的就不要买太贵的吧，而且刚入门，就现不买很多不同焦段的镜头，买了也不怎么会用，所以我推荐几款吧：1、50mm/1.8 定焦，大光圈，人像出色，价格不贵，入门练习首选；2、Tamron （中文名腾龙）17-50mm f/2.8 焦段好，成像出色，大光圈，轻便，风景人像皆可。在各项测评中更有超出佳能L头的素质，较好的焦段更可成为你的常用头。就是是副厂的，会遇到跑焦（就是对焦不准，拍出来模糊）等问题；3、长焦头的话佳能EF-S 55-250/4-5.6 IS 镜头（佳能IS防抖长焦头），这个只是你要是没钱但又想照远景的选择，如果有钱，不建议用，建议买佳能 EF 70-200/2.8L IS USM（就是传说的小白），或者同一焦段不带防抖的佳能小小白，这两款才是最好的选择，就是贵点，焦距并不是越大越好，也不是焦段越广（比如18-200等）越好，而是根据需要来选择，因为会影响成像质量；但光圈却很重要，越大的光圈，镜头价格越贵，你要量力而行。光圈大小不是你看的数值大就大，举个例子，佳能 EF 70-200/2.8L IS USM，它的最大光圈就是写的2.8，其实是1/2.8，也就是倒数，所以数值越小光圈越大，并且都是根号2的倍数。打个比方吧：你有个漏斗，漏斗口大小就是光圈大小，现在要把油漆倒入桶中，用口大的漏斗，速度会比较快，但会溅到四面八方（就是大光圈主体清晰，背景虚化比较好）；用口小的漏斗，虽然不会四溅，但速度比较慢（就是小光圈成像主体与背景都很清晰）。变焦范围，就是说这台相机的焦距长度为18-200mm。是指变焦镜头从广角到窄角（短焦到长焦）的变化范围。是指变焦镜头的最大、最小焦距的跨度。焦距范围越大，使用越方便，但对镜头质量要求高，质量不高的镜头，焦距范围大，成像反而不好。这款镜头也叫一镜走天下，旅游好帮手。还有，焦距越大，越适合拍远景。

以上就是小编对于单反相机镜头知识（单反相机镜头是具体如何分类的）问题和相关问题的解答了，单反相机镜头知识（单反相机镜头是具体如何分类的）的问题希望对你有用！

☆未收藏(0)