文/马庆云
7月11日，陈翔老师编剧并导演的电影《陈翔六点半之重楼别》正版视频平台上映。这部电影大有学习周星驰《喜剧之王》的味道，但其只学会了周氏喜剧的皮毛，却让自己成为一个文艺电影和商业电影之间的怪胎。
对于《陈翔六点半之重楼别》来讲，为何说它学习的是周星驰的《喜剧之王》呢？两部戏在主干精髓上，是一致的。《喜剧之王》塑造的，是一个落魄而有艺术梦想的男性，在他最低沉的时刻遇到自己最想保护的女性。而女性方面，则又是一个典型的女神和脏女之间的游离状态。张柏芝老师饰演的角色，内心纯洁，但却做着“失足女性”的工作。
《喜剧之王》真正抓人的地方，正在于，承袭了中国传统小说叙事当中的书生和青楼女子的爱情戏码。青楼女子，本身便具备艺术的悲剧价值。首先，是女子的柔美带着高贵的女神气质，其次，她从事的职业，又是打碎高贵，奔向卑贱。这类女性，往往出现在艺术作品当中，成为艺术创作者的自况。
反观陈翔老师的《陈翔六点半之重楼别》，也是直接照搬了《喜剧之王》的创作路数。男主角也是有着戏剧梦想的落魄男人。而女主角，则一面是高贵的女神气质，一面又是介入有钱富豪婚姻的“第三者”。可以说，陈翔老师的这部电影，在主角人设上，丝毫没有远离周星驰的《喜剧之王》。
《陈翔六点半之重楼别》的问题，也正在于，只学会《喜剧之王》的男女主角的人物设定，却没有学会其喜剧之外的悲剧精髓。《喜剧之王》浅层次的悲剧精髓，是将张柏芝饰演的角色，用“按在地方摩擦”的方式打破女神的高贵。女主角是一个出街女。可不可以不出街？你养我啊？这些，都是直接面对生存的物质本源问题。
反观《陈翔六点半之重楼别》，剧中的女主角，可不可以不做有钱富豪的婚姻介入者呢？《喜剧之王》的女主角，不出街，就没有饭吃。《重楼别》当中的女主角，您不介入别人的婚姻，有手有脚，也能赚钱养活自己啊。因此，女主角身上的悲剧性是荡然无存的。可以说，陈翔老师固执地“学习”《喜剧之王》，却无法更深层次地进入“喜剧之王”的悲剧世界，只能在皮毛上瞎晃悠。
更深层次上，则是《重楼别》男主角的悲剧性，根本没有做出来，有为赋新词强说愁的意思。首先，是男女主角之间的爱情，缺少有效的合理性。在剧情设计当中，女主角来听男主角的戏，男主角就喜欢上人家了，这跟视觉动物没有区别。反观《喜剧之王》，在男女主角的爱情戏码上，是做足了文章的。后者更符合电影剧本创作的基本规律。而陈翔老师的这部戏，爱情戏码上，就纯粹的胡乱拼凑了。
与此同时，《陈翔六点半之重楼别》的艺术升华，也存在致命的问题。整部戏，充斥着一种我唱戏我有理的即视感。这是电影创作最要不得的态度。在《喜剧之王》当中，另一种精髓，就是对演戏的自我瓦解，用自嘲来实现更重的艺术升华。而在《重楼别》当中，“唱戏”这个内容，一直是端着的，下不来。瓦解再升华，才能形成更强的力量感。反观《重楼别》缺少对《喜剧之王》这一精髓的认识。
目前来看，陈翔老师的这部《重楼别》属于文艺片和商业片之间的怪胎。陈翔老师一方面想做出一点文艺的气质来，一方面又还得加入各种低端的商业元素，保持自己的剧作能够被绝大多数的网络观众认可。这就四不像了。
文艺片方向上，要求更高层次的现实主义和浪漫气质。首先，人物要活在真实的世界当中，说的话，做的事儿，不能浮夸。《重楼别》当中，塑造了不少的无脑桥段，这本身就是对现实主义的巨大玷污。人物无法活在真实的生存维度当中，就无法在这个维度当中展示真实的生存困境，就毫无艺术可言。
而作为商业片来论，《重楼别》的叙事调性，又过分沉闷了。文艺片更多地依靠深沉的情绪带动情节。《重楼别》缺少这种深沉的情绪，只能通过剧情冲突来带动。可是，这部电影却在桥段之间的衔接上，乏善可陈。除了各种桥段之间的不合理性之外，更是让整部剧的剧情节奏过分缓慢。
这种缓慢，本身便是桥段矛盾冲突不足造成的。反观《喜剧之王》，在商业属性上，非常注重三幕式剧情的矛盾冲突设置问题，高潮是一层冲击了一层的。《喜剧之王》更是在具体的桥段上，运用了大量的周氏喜剧元素，让剧情节奏变得飞快。《重楼别》则只会抒情，忘记了自己的喜剧表达。
《陈翔六点半之重楼别》具备一定的代表性。我们不少的电影从业者，着急摆脱自己的商业属性，使劲挣扎一些艺术气质出来。然而，又很难深度挖掘生活，创作出生活之上的艺术作品来。如何是好？就过分地学习前辈的成功作品，直接嫁接给自己的典型环境和典型人物之上，搞得四不像了。陈翔老师，当然有苦劳。但，没有功劳。
