文|蓝橙北调
蓝橙很多年没见过这种全民追剧而且全员好评的盛况了，上一次还是《甄嬛传》吧？
诚然，这些年警匪剧、扫黑剧并不少见，像《人民的名义》一开播就引起了不小的观剧狂潮，《扫黑风暴》开播时评分也不低，整体算得上中上等，《罚罪》热度同样很高。
只不过可惜的是，大部分剧高开低走，越到最后，人设越兜不住，剧情缺乏逻辑，结尾彻底拉胯。
就比如《罚罪》，男主角警察最后却是黑老大的私生子，上演了一出大义灭亲，另外前面铺垫的几十个被做成祠堂的保护伞，到最后也不过是不痛不痒的小喽啰。
好好的扫黑剧非要加入狗血剧情，得到的只能是观众的不满意。
因此对比而言，被网友称为高开疯走的《狂飙》，就完全到达了另一个层次。
导演徐纪周给到我们的，完全是置于一部电视剧以上的东西。
一、真实的人物设定，小人物有血有肉《狂飙》中最让人称赞的，莫过于对小人物毫不保留的刻画。
在剧情最开始，场景范围不过是一个菜市场，但就是这样一个狭小局促脏乱差的地方，却浓缩着社会底层的形形色色。
高启强，一个人善被人欺的小鱼贩，为了能保住自己的档口，不得不花大价钱去买等离子电视，试图讨好市场管理员唐氏兄弟。
而唐小龙和唐小虎呢？
有些剧拍的时候，可能会刻意给这样的人物塑造成无恶不作的小混混，似乎坏人天生就是坏的，彻底的坏。
但这俩兄弟也并不是这样扁平。
唐小龙唐小虎，同样是父母早逝，兄弟俩相依为命，在那个年代这样的出身，能混到市场管理员，是相当不错的待遇了，所以他们很看重这份权力，也希望能够利用这份权力，多为自己赚钱。
但小混混也有着小混混的卑微。
他们在高启强面前，是作威作福的管理员，他们一个想法就能搞掉别人赖以生存的口粮。
可掉个头，在徐江手下跟前，又胆小如鼠，提到杀人一样吓得面如土色。
这样的成长经历和生活环境，注定他们内心是敏感而自卑的。
高启强长久以来一直被人欺压瞧不起，所以当安欣帮过他，并经常来菜市场给他撑门面的时候，高启强自然而然地就把安欣当成了自己全新的脸面，摇杆都挺直了。
这也是后来他发迹后，几乎不能容忍新人物蒋天一来就能分走他一杯羹的事实。
仔细想来，高启强的自卑感是贯穿了始终的，因为哪怕京海已经被他掌控，他依然无法别人凌驾于自己之上，市长都不行。
他的弟弟高启盛更是如此，天下掉下一个钢镚都得是高家的，这是狂妄，但更是一种隐性的自卑。
而唐小龙呢？也是一样。
他因为安欣曾经在菜市场鄙视他的眼神，记恨了整整20年。
正是由于安欣这个警察，毫无保留地鄙视了那个不学无术、只知道欺负老实人的唐小龙，所以后来高启强给了他最渴望的尊严，他便情愿为高启强卖命一生，至死不悔，也就非常合情合理。
生活贫苦，被人瞧不起，是很多人走上错路的直接助推器。现实生活中，这样的人比比皆是。
在他们身上，面子比天还大。
因此大嫂陈书婷完全不能理解，都什么岁数了，还要面子，为什么蒋天仅仅拿下了一项工程，高启强就会觉得自己面子都被丢光了，面子丢光了，就忍无可忍不想再忍。
这也是为什么高启强在全剧39集唯一一次与大嫂吵架，说的话就是：你根本不能理解我！
这类人源于幼年形成的自卑感，并不能因为地位和身份的改变而消失。
金钱只是一方面，源于内心的魔鬼，才是他们黑化的根本。
《狂飙》把人物角色研究到了骨子里，渗透进心理学，这才给够了观众真实感。
这样的剧，想不爆都难。
二、真实的扫黑环境，敢讲敢拍，才能引起共鸣《狂飙》的黑白交锋有多真实？以至于观众直呼“太敢了”！
以往的扫黑剧、警匪剧，最擅长浅尝辄止。
大BOSS就露个朦朦胧胧的背影，是谁完全不交代，结尾下场也完全不提，要么就模模糊糊地一带而过，黑老大被拷了就算完活。
有的剧，保护伞、内鬼都搞成副手，副队长、副局长、副市长……好么，敢情副手都是坏的，正职必须正义。
这就给了观众极其不真实的感觉，虽然我们理解可能是碍于束缚，但也大可不必。
《人民的名义》之所以好评很多，就是里面的大BOSS祁同伟还算令人满意，毕竟那样狂妄的黑老大，保护伞只到一个市的副手，多少有点违背常识了。
可《狂飙》就更狠了，京海市高官几乎全员恶人，此为“第一敢”。
另外，它还有比《人民的名义》更为真实而惊悚的一面：就连指导组，竟然都是利益集团的工具。
这个“黑度”就更让人细思极恐了。
以往的扫黑局，指导组就像天降神兵，权力压制之下，下来一通横扫，必然是无往而不利，就算遇到些阻碍，可正义是绝对无错的。
但《狂飙》不是，如果这个所谓的正义，是“批了外衣”的正义，又该如何？
看到后面几集，我们才知道，徐忠所率领的指导组，实际上是副省长何黎明故意去为自己谋利益而安排的。
一方面，他需要指导组做出点政绩，给自己即将退休的生涯添砖加瓦，这样就可以顺利转副为正，升职加权。
另一方面，他与赵立冬蛇鼠一窝，而赵立冬已经与高启强、孟德海成对立阵营，借着教育整顿，让高启强和孟德海有所收敛，对他们的阵营是极为有利的。
实际上一开始剧情就交代了，扫黑行动来过很多次，每次都不痛不痒，走走过场，因此安欣最开始对徐忠等人小心翼翼，不敢轻信，简单的一个交代，背后涵盖的是极深的泥潭。
细细想来，如果指导组下来的不是徐忠这样坚持正义的人，那么结局一定还是老样子，点到即止，差不多就撤。
当正义的行动不过是政绩的借口，《狂飙》真实感斗升，此为“第二敢”。
《狂飙》因为这样极具真实度的“敢拍”，才让观众拍手称快，
三、真实的过程，现实往往更残酷导演徐记周在采访中透漏，在写剧本之前，他们曾经翻阅了大量的真实案卷。
对于安欣这样的正义警察如何设定，则一直是他们讨论的重点。要知道，反面人物其实是比正面人物好塑造的，因为反面人物往往可以多面，而正面人物一般而言很难有多面。
另外，像安欣这样的角色，能和黑暗势力斗争20年不改变，也必须有一个立得住脚的支撑。
徐记周曾经在实地探访中，接触过这样一个案例，让他倍觉残酷。
有一位政法干警，就是曾经的曹闯、安欣、李响、杨建。本本分分工作，从来不收礼金。
但是，有一天他的妈妈得了疾病，要去ICU做手术，但医院却告知没床位，排队吧。但他妈妈的病情等不起。
这个时候，这帮人知道了，打个电话，院长直接过来安排ICU病房，下周就能手术，如果他接受了，那必然与之为伍。如果拒绝了，妈妈就没了。
正常人会怎么抉择？法律捍卫者会怎样抉择？
看完这个案例，徐记周觉得这个现实真的很残酷，这样的生死选择题，也拷问着在场者每个人的内心。
在看完这个案例后，他终于知道要如何塑造安欣了，那就是他必须把安欣的所有软肋都砍掉。没有父母、没有妻子、没有孩子，他是纯粹的、孤独的，他必须要具有一种殉道精神。
不这样做，安欣绝对坚持不了20年。
而干部们被腐化的过程，在剧中也有着清晰的呈现，他们也都不是扁平而单纯的保护伞，徐记周把他们了解到的黑恶势力拉拢干部的所有手段，都放在了安欣身边人的身上。
诚如上面这个案例，曹闯、张彪、杨建、孟德海，最开始心里一定都是向善的，但一个正常人生活在正常社会，都有欲望和软肋。
曹闯与张彪的腐化，是源于欲望。曹闯一直都郁郁不得志，想和其他同事一样得到提拔的机会，这时，赵立冬恰逢其时找到了他，画了大饼。张彪能走上支队长的位置，也和赵立冬脱不开关系，他们对权力有渴望，自然就能轻易被拉下水。
这是有事业欲望的安欣。
杨建的腐化，是源于爱情。他喜欢孟钰，想娶孟钰，但自己家庭条件和孟钰家差距很大，为了能够敲开孟家的大门，配得上孟钰，他最终投靠了高启强。
这是有家庭牵绊的安欣。
孟德海的腐化，源于亲人和职位的双重攻击。在当区委书记的时候，就已经很明显和高启强走到了一起，因为区里发展的工程，只有高启强最合适，他在这个位置上，为了推动工作、发展地区经济，最好的选择，就是与高启强合作。
这是成功后的安欣。
也许孟德海的妥协，从那个时候就已经开始了，再加上后来的姑爷杨建的深入，让他更是难以抽身。
当然，还有最惨的一种安欣，就是谭思言和陆寒，刚正不阿，正义却无人保护，最终丢了命。
所以，在这样的现实世界里，做安欣，太难了，只要你有软肋，高启强这样的团伙就有的是办法把你的软肋全打掉，攻破你所有的防线。
这也是导演所说的结局是“惨胜”的原因，要胜利，就必须有很多人成为安欣这样的殉道者。
徐记周直言：“我们了解到的地方实际情况，比剧中残酷得多，内鬼盘根错节，了解越多，越明白扫黑除恶这项工作漫长而残酷，斗争非常艰难。”
那么有人可能会问，这部剧的目的就是为了告诉我们现实有多残忍吗？会不会太负面太悲观？
蓝橙并不这么认为。
恰恰相反。
《狂飙》看到最后，高启强越是让观众觉得有人格魅力，才越能反衬安欣坚守初心的不易。试想观众都能够被反派鼎盛时的光芒、一时的辛酸、短暂的温情、死前悔恨的眼泪拿捏住，更遑论现实？
但令人欣慰的是，安欣并不是一个超脱现实的理想主义者。
他有原型，他的原型，就是一个又一个平凡而壮烈的政法工作者。
在多年的扫黑除恶斗争中，很多干警倒在了一线、在与内鬼的斗争中被出卖而死亡，在与黑势力搏杀的过程中捐躯。
但就是这样难，扫黑依然不停，除恶始终都在向前，依然有一个又一个安欣在完成正义的使命。
这样的决心和勇气，才是我们追完这部剧，最大的感动和收获。
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